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南京大學戲劇影視研究所,戲劇影視藝術系
南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心 南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心
學術信息
  • 解玉峰 

    20世紀中國戲劇藝術特征研究之述評 【發表于《文藝理論研究》2004年第1期】

    20世紀中國戲劇藝術特征研究之述評 提要:對中國戲劇藝術特征的認識和探討,可以說是20世紀中國戲劇研究的一個重要方面。這其中,“歌舞”、“寫意”、“程式”、“綜合性”等概念和范疇的提出,從學術史的角度看,都有著不容忽視的理論意義。但這些概念和范疇也同時也暴露了我們理論認識的局限和缺憾,何為中國戲劇藝術的根本特征至今猶是可引人深思的問題。關鍵詞:中國戲劇  藝術特征   歌舞說   寫意說   程式說         20世紀國人對我民族戲劇藝術特征的思考和探討,可以說是持續了近一個世紀的重要話題。大致說來,表現為三個研究相對集中、熱烈的 ...

  • 解玉峰 

    “曲”變為“詞”:長短句韻文之演進 【發表于《文藝理論研究》2014第2期 】

    “曲”變為“詞”:長短句韻文之演進南京大學  解玉峰摘要:中國古代歌唱之歌辭,自其文體形式看,可分齊言、雜言(長短句)兩類。初唐“沈宋體”的出現標志著齊言韻文格律化的完成,而雜言(長短句)韻文的格律化中晚唐以后也漸次展開。如果我們把未格律化、規范化的長短句界定為“曲”、格律化的長短句界定為“詞”,那么千余年來長短句韻文的演進實即“曲”不斷變為“詞”的過程。數百年來,“詩變為詞”、“詞變為曲”乃是人們述及詩詞曲嬗變的流行性觀念,對此我們自應抱“了解之同情”,但不必以古人之是非為是非。關鍵詞:曲變為詞  詞變為曲  宋詞  元曲  南北曲  Title: From Qu to Ci:the evolutional c ...

  • 解玉峰 

    “悲劇”、“喜劇”與中國戲曲研究及其它 【發表于《戲劇藝術》1999年第3期】

    “悲劇”、“喜劇”與中國戲曲研究及其它         中國戲曲也是一種戲劇,國人這一觀念的形成大多應功歸于本世紀初的國學大師王國維先生。在西方,戲劇有悲劇、喜劇之別,其傳統既厚且久。中國戲曲既然是一種“戲劇”,“悲劇”、“喜劇”介入中國戲曲研究似乎是很自然的事情。但“悲劇”、“喜劇”介入中國戲曲的研究究竟有什么意義?它是否曾有效地幫助我們接近和理解中國戲曲?本文試就此談一點個人的理解。        1913年,王國維先生終于完成了《宋元戲曲史》的撰寫,在這部被視為于二十世紀戲曲學有奠基意義的著作中,王國維說:“明以后無非喜劇, ...

  • 陳恬 

    只有RPG玩家才懂《理查三世》 【發表于《戲劇與影視評論》2016年第5期】

    只有RPG玩家才懂《理查三世》         2012年,由英國萊斯特大學考古學家理查德·巴克雷帶領的一個考古隊通過地圖索源法和鉆地雷達技術,最終確認當地一個市政停車場就是史書記載中埋葬理查三世的方濟會教堂所在,并且發掘出了一具明顯死于戰爭的成年男性遺骸。通過放射性年代測定、穩定同位素分析以及DNA配對,他們確定這就是理查三世的遺骸。于是人們發現,傳說中這位暴君畸形的手足純屬子虛烏有,而駝背也只是輕微的脊柱側彎,并不影響馬上戰斗。莎士比亞在《理查三世》中所竭力描繪的“畸形陋相”,顯然是受到托馬斯·莫爾《理查三世傳》影響。歷史都是勝利者書寫的,理查死于包斯渥時,托馬斯 ...

  • 陳恬 譯 

    舞臺去物質化 【發表于《戲劇與影視評論》2016年第2期】

    舞臺去物質化 [美]阿諾德·阿倫森 陳恬  譯         對于布拉格四年展所陳列的一系列令人驚嘆的布景,我們不可避免地想從中探尋全球舞美發展趨勢。不過,如果2011年布拉格四年展透露了什么訊息,那么它更多關系到缺失了什么,而不是呈現了什么。如果將舞美設計理解為通過物質布景進行的舞臺改造,如果將舞臺理解為實際地或隱喻性地架構在某種劇場內的特定空間,那么設計——以及舞臺——出人意料地缺席了。[1]問題在于,傳統設計的相對缺乏,在多大程度上是由于舞美展需要更加概念化的處理方法(放棄文獻資料,展示設計工藝),又在多大程度上真實地反映了當今世界的舞美現狀? & ...

  • 陳恬 

    無意識的自由:論中國傳統戲劇舞臺時空 【發表于《戲劇藝術》 2016年06期】

    無意識的自由:論中國傳統戲劇舞臺時空 南京大學文學院  陳恬[1] 【摘要】由于長期以西方寫實主義戲劇作為參照,人們傾向于認為中國傳統戲劇擁有無限的“時空自由”。實際上,在時空轉換方面,中國傳統戲劇和西方寫實主義戲劇的區別不在于時空本身接續與并存的秩序,而只在于確定時空的手段是物質的還是非物質的。相比之下,更具有中國傳統戲劇特點的是時空變形,以西方戲劇劇場作為參照,可以看出這一特點根植于中國傳統戲劇的本質:史詩、抒情詩和戲劇體詩的成分始終處于一種混雜的狀態,戲劇時空因而在客觀性和主觀性之間搖擺。而如果以自覺追求多樣化時空形態的西方當代劇場實踐尤其是后戲劇劇場作為參照的話,那么中國傳統戲 ...

  • 陳恬 

    身體存現的光輝——評婺劇青春版《穆桂英》 【發表于《戲劇與影視評論》2017年第1期】

    身體存現的光輝——評婺劇青春版《穆桂英》         在看《穆桂英》之前,我對婺劇的知識僅限于號稱“天下第一橋”的《斷橋》和陳美娟的蛇步。1954年她參加華東戲曲觀摩大會演出,獲演員一等獎,梅蘭芳先生曾對她說:“你演的《斷橋》比我演得好,這步子我不會走?!辈贿^梅先生素來謙遜,我以為這夸人的話也不能太當真。更重要的是,在我過去的觀劇經驗中,見過許多演員賣弄、觀眾叫好的所謂“絕活”,印象十分惡劣,于是理所當然地認為,技術和藝術之間存在一種互斥關系。然而,浙江婺劇藝術研究院的青春版《穆桂英》完全改變了我的看法。這些年輕演員所展示的,絕不僅僅是經過刻苦訓練的身體技術 ...

  • 陳恬 

    上海租界時期戲院生產與營銷 【發表于《戲曲藝術》 2014年01期】

    上海租界時期戲院生產與營銷南京大學文學院  陳恬[1] 【摘要】在近代上海租界特殊的環境中,上海的戲劇產業發展出以戲院為市場主體的生產與營銷機制。這一機制從根本上改變了戲劇生產方式:從為產品找到合適的觀眾,到生產觀眾需要的產品。與此相配套的是靈活的產品策略和營銷策略。上海租界時期戲院的所有活力來源于對市場機制的適應,而當它的生產和營銷開始違背市場規律,也就必然走向末路?!娟P鍵詞】上海租界  戲院  市場  生產  營銷         19世紀后半葉以來,在中國社會劇變背景之下的傳統戲劇現代化轉型,不僅體現在戲劇的思想內容和表現形式等藝術層面, ...

  • 陳恬 

    權力與市場:晚清上海租界戲園的職業化進程與沖突 【發表于《南大戲劇論叢》 2015年02期】

    權力與市場:晚清上海租界戲園的職業化進程與沖突[①] 【摘要】晚清上海租界特殊的政治和文化格局,為戲曲發展創造了前所未有的自由寬松的環境。然而,以上??h當局為代表的傳統統治方式和倫理觀念始終沒有放棄干預戲曲的努力,而戲園經營者遂利用租界的縫隙效應與之周旋。從楊月樓案、開演善戲和國制停演等事件引發的爭論可以看出,正是來自于市場的強大動力,使上海租界戲園在與權力的沖突和博弈中,逐漸走上自主選擇消費者、自主決定生產、自主管理經營的職業化道路。對于一個行業的獨立發展來說,這個由市場推動的職業化進程,可能比來自觀念層面的戲曲改良呼聲更具有現代性意義?!娟P鍵詞】租界  戲園  職業化  權力&nb ...

  • 陳恬 

    那條發黃的薄紗連衣裙哪兒去了? ——評上海話劇藝術中心《玻璃動物園》 【發表于《戲劇與影視評論》 2016年02期】

    那條發黃的薄紗連衣裙哪兒去了?——評上海話劇藝術中心《玻璃動物園》        田納西·威廉斯《玻璃動物園》的第六場,在阿曼達的威逼之下,湯姆終于將要為姐姐勞拉帶回第一位“紳士訪客”。阿曼達極其興奮,打扮完女兒后,她快樂地哼著歌,穿過門簾:“現在我要去打扮自己了??吹綃寢尩臉幼?,你一定會大吃一驚?!盵1]片刻之后,她出現在舞臺上,穿著一件少女風格的發黃的薄紗連衣裙,系著一條藍綢腰帶,手里捧著一束黃水仙?!八龓缀趸謴土饲啻??!?nbsp;       這是全部現代戲劇中最令我著迷的場景之一。坐在上海話劇藝術中心《玻璃動物園》的劇場里,我最 ...

  • 陳恬 

    論案目制 【發表于《戲?。褐醒霊騽W院學報》2016年 第5期】

    論案目制 摘要:案目產生于近代茶園劇場,是以接待觀眾、收取費用為主要職能的劇場工作人員,案目制即以案目為媒介的戲園營銷模式,它本身是中國傳統戲劇走向職業化、市場化的產物。從茶園時代進入到舞臺時代,案目制飽受詬病,其原因不在于案目素質低下,而在于這種營銷模式未能適應從熟人社會、身份社會向陌生人社會、契約社會的轉變,從為少數人提供服務到為大眾市場提供消費品的轉變。案目制的難以取消,也是因為案目和戲園之間存在基于熟人社會人情關系的產權與經營權不分、權利與責任不明的狀態。 關鍵詞:案目制  茶園劇場  新式舞臺         案目,是近代戲園中以接待 ...

  • 陳恬 

    多樣性:從政治表達到美學實踐 ——2016柏林戲劇節印象 【發表于《戲劇與影視評論》2016年04期】

    多樣性:從政治表達到美學實踐——2016柏林戲劇節印象         和愛丁堡戲劇節、阿維尼翁戲劇節相比,柏林戲劇節在國內的受關注程度要低一些。這也許和戲劇節的運作模式有關,柏林戲劇節并不接受自由報名,而是由評審團從德語地區(德國、瑞士、奧地利)上一個演出季中選擇十個劇目,每年2月份公布入選名單,戲劇節在5月份舉辦,為期約兩周半。觀摩柏林戲劇節,觀眾不必像在愛丁堡和阿維尼翁那樣勞心勞力,費沙里淘金的功夫,只需按照戲劇節的日程逐一看完即可。        柏林戲劇節評審團選擇劇目的標準,不是“最佳”,而是“最值得關注”。今年第五十三 ...

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