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南京大學戲劇影視研究所,戲劇影視藝術系
南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心 南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心
2018年第6期(總第27期)
  • 目  錄


    經典重讀

    從《曹操與楊修》到《廉吏于成龍》──兼論中國當代戲劇的“類古典主義”特質/ 呂效平


    別處看戲

    成為公民:古希臘戲劇的當代意義,兼談雅典/埃皮達魯斯戲劇節/ 喬治娜·卡柯達奇  作,陳恬  譯

    像一場騷動──愛丁堡國際戲劇節/邊緣戲劇節綜述/ 孫冬,馬蘭花


    前沿劇評

    “必須絕對現代”:談“劇戲音樂劇”《楊月樓》/ 織工

    李凝肢體劇場創作方法簡析──以《CS-03》為例/ 栗征

    在極簡中等待瞬間──評《三姐妹·等待戈多》/ 丁思諓

    《三姐妹·等待戈多》:等待了20年,情感能夠越過情節直抵人心了嗎?/ 賈力藶


    晨子看戲

    讀《山本》,看《帝國專列》/ 郭晨子


    影視評論

    宇宙的囚徒,抑或自我的囚徒──《江湖兒女》漫談/ 李安昆

    賈樟柯為什么重復?──從《江湖兒女》的“去事件化”說起/ 陳琰嬌

    《路過未來》:身體敘事、風險社會與原鄉散佚/ 李嘯洋

    男人喜歡“難于得手”的女人嗎?──從親密關系研究看宮斗劇提供的婚戀指南/ 周潞鷺


    片場調研

    論·談:李纓的離散影像和(不)可能的“在日華人”電影/ 馬然


    劇本推介

    謊言與真相──《米奇去哪里》/ 溫方伊

    米奇去哪里/ 劉天涯


    ◎ 封面、封二  《曹操與楊修》劇照,上海京劇院供稿

    ◎ 封三  征稿啟事

     


            繼本刊今年第1期《從〈桑樹坪紀事〉到〈黃土謠〉》和第3期《從〈天下第一樓〉到〈立秋〉》之后,呂效平教授推出了他紀念上世紀“80年代”經典,剖析中國當代戲劇的第三篇評論:《從〈曹操與楊修〉到〈廉吏于成龍〉》。


            本期“別處看戲”的兩篇文章帶來的是對國際兩大戲劇節的細致觀察與深度思考。希臘埃皮達魯斯學園負責人、戲劇導演喬治娜·卡柯達奇的特約來稿為我們回溯了一個半世紀以來古希臘戲劇的復興,以及在此背景下所誕生的雅典/埃皮達魯斯戲劇節??逻_奇女士的文章讓我們看到,古希臘戲劇的演出對于塑造“現代公民”的重要作用和意義,其精神向度依然延續在今天的雅典/埃皮達魯斯戲劇節里。孫冬與馬蘭花對2018愛丁堡國際戲劇節/邊緣戲劇節的描述力求全面,信息量頗大?!白詡?、跨媒介、形式實驗、性別與身體、戲仿、紀實、科技和未來、心理疾病、衰老和死亡、當下政治以及家庭”是他們為本年度的戲劇節所歸納的關鍵詞。在詳細的劇場視聽信息之外,文章更是為我們傳遞了愛丁堡戲劇節騷動狂歡、打破邊界的氣質與開放平等、自由多元的價值取向。


            在“前沿劇評”中,栗征分享了作為跟組劇評人觀摩李凝肢體劇場創作、訓練的一手資料,以及他對主創創作理念和方法的探尋。圍繞著林兆華導演復排《三姐妹·等待戈多》,劇評人丁思諓和賈力藶則不約而同地從觀眾接受的角度各自闡述了他們對這出20年前的“先鋒劇”的看法。


            “必須絕對現代”是織工觀“劇戲音樂劇”《楊月樓》后的一聲慨嘆。本期織工的劇評條分縷析《楊月樓》對歷史案件的改編,認為此劇古典的故事主題、傳統的價值觀與浮于表面的形式創造使其離真正的“現代”尚有距離。


            本期晨子專欄《讀〈山本〉,看〈帝國專列〉》,以輕盈的文字自由出入于中國當代文學與一眾戲劇作品之間,談論的也是文學戲劇如何用傳統性、民間性抵達現代性的重要問題。


            賈樟柯10月上映的新片《江湖兒女》以消解香港黑幫片的方式敘述著個體與時代的“羅曼蒂克消亡史”。在本期“影視評論”中,李安昆以細致入微的文本解讀道出,賈樟柯借著江湖的框架講述的卻是主體在不同社會秩序中的生存與自我囚禁的故事。陳琰嬌的文章同樣認為,《江湖兒女》呈現的是當下中國社會的“去事件化”困境──“處于秩序中的主體無論如何改寫命運,也不再具有撼動敘述架構的能力”。賈樟柯之外,“80后”電影作者李?,B也將攝影機對準了變化的時代所擠壓下的微末個體。李嘯洋從身體的角度切入對這部影片的分析,揭示了勞工階層的肉體之痛與精神之殤。面對時下再掀收視熱潮的宮斗劇,周潞鷺另辟蹊徑,將宮斗劇中的婚戀敘事與親密關系的實證研究進行了一番有趣的比較,提供了一個理解與認知大眾流行文化的新視角。


            本期“片場調研”,有來自名古屋大學的馬然教授對在日華人紀錄片導演李纓的訪談和論述。


            “劇本推介”推出的是劉天涯的新作《米奇去哪里》。在這個劇本中,劉天涯以傳統的“三一律”寫作技法入手,讓故事從一個家庭丟了一只寵物老鼠的日常出發,在短短一個多小時的戲劇時間里,沖突逐步升級,從現實走向荒誕、從生活細節走向象征寓言,展現出這位“90后”編劇日益成熟的功力。從劇本里蔓延出的孤獨與焦慮,對謊言和真相的踟躕,確乎成為當代人生存的準確注腳。溫方伊在劇本導讀中評價:“這樣直面當代人的生存狀態,又不怨天尤人的作品,在中國大陸的戲劇舞臺上并不多見?!?/span>


    羅婷


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