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南京大學戲劇影視研究所,戲劇影視藝術系
南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心 南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心
2018年第4期(總第25期)
  • 目 錄


    別處看戲

    回望、內省與傾聽:2018柏林戲劇節觀后 / 織工 / 006

    酷兒母親的自白──女同單人秀與《求子迷狂》 / 孫冬,馬蘭花 / 021


    前沿劇評

    “美”是方法,又是目的──評VMT國立劇院《假面舞會》 / 費洛凡 / 028

    李亦男文獻劇管窺 / 奚牧涼 / 038

    歌樂山的三晝夜 / 楊小雪 / 047

    《國際飯莊》:邊界的能動性 / 周淑紅 / 054


    晨子看戲

    別樣的老舍 別樣的戲——《老舍趕集》觀后 / 郭晨子 / 063


    影視評論

    詩可以“怨”,亦可以“群”──談紀錄片《我的詩篇》及其現象 / 羅雅琳 / 070

    《黑鏡》:科技發展中后人類生存的想象與局限 / 涂俊儀 / 080

    2018美國電影最佳“廣告” / 馬綸鵬 / 090



    片場調研

    “十薦”──當下中國獨立電影的類型、趨勢及個案討論 / 張獻民 / 097


    劇本推介

    青年編劇的閱歷及其他──淺談黑色喜劇《國際飯莊》 / 過士行 / 116

    國際飯莊(南京大學藝術碩士劇團演出本) / 巨云鵬 / 121


    ◎ 封面 柏林邵賓納劇院《回到蘭斯》, Arno Declair攝影

    ◎ 封二 巴塞爾劇院《沃伊采克》,Sandra Then攝影

       蘇黎世劇院《戰利品·女性·戰爭》,Toni Suter攝影,T+T Fotografie供稿

    ◎ 封三 征稿啟事


    卷首語



            本期雜志《回望、內省與傾聽:2018柏林戲劇節觀后》和《“十薦”──當下中國獨立電影的類型、趨勢及個案討論》兩文都在讀者可能有興趣而又并不一定熟悉的領域提供了較密集的信息和深度思考。


            這是織工第三次為我們介紹柏林戲劇節。和美國劇場一向的保守與商業化比較,歐洲劇場,尤其是德國劇場則一向是激進和政治性的,當今歐洲,二戰后建的價值體系正在遭遇嚴重挑戰,民粹主義、民族主義和極右翼勢力抬頭,“當知識分子和中產階級在做戲和看戲的時候,那些有大把時間卻沒有價值感的人已經把票投給了特朗普、法國國民陣線、奧地利自由黨或德國選擇黨”,值此時代,柏林劇場的面貌是怎樣的呢?織工對今年柏林戲劇節的印象是,“更加平靜而沉抑”,“現實的巨大焦慮主要不是表現為直陳現實的嬉笑怒罵、鋒芒畢露,而是回望、內省與傾聽,以一種更加平靜而沉抑的語調,重新敘述歷史、自我和他者”。一如既往,織工的劇評總是盡可能提供多量的劇場視聽信息,并在其中滲入自己關于藝術與社會的思考。


            獨立電影,是指那些不以商業為目的的電影個人創作。張獻民教授是中國獨立電影最資深的介入者和研究者,他在歷時50天觀看了320部獨立影片后寫下了《“十薦”》,討論當下中國獨立電影的類型、趨勢以及一些個案,他描述了中國獨立電影的幾個“亞類型”,并敏銳地捕捉到它的幾個新趨勢:近年來出國學習電影藝術的青年人的表達和南方化及中產階級的介入。特別可讀和有意義的是,獻民教授還分別點評與介紹了10部青年作者影片和10部成熟作者影片。


            中央戲劇學院李亦男教授不但是歐洲當代戲劇理論的譯介者、研究者,而且也是先鋒劇場的探索者、踐行者,她近年來帶領中戲同學所做文獻劇有體量,有創想,有影響,奚牧涼同學的文章描述和分析了李亦男文獻劇的成就及面臨的問題。


            楊小雪的《歌樂山的三晝夜》記敘和闡釋了趙川策劃的一場發生在重慶歌樂山一個制陶場所持續三晝夜的現場表演,這是一場跨越藝術界別,跨越藝術與非藝術邊界,跨越表演與觀看的小眾前衛行動,重要的也許并不是他們做了什么,而是他們為什么這么做。楊小雪的闡釋的理論資源當然是西方后現代藝術的,她也描述了參與者們自己心靈的沖動。


            孫冬和馬蘭花的《酷兒母親的自白》介紹了美國的酷兒戲劇,單人秀劇場,牙買加裔劇作家、滿貫詩人兼演員史黛西恩·陳及她的《求子狂迷》。文章信息量滿滿,同時讓讀者感到了演出的巨大能量。


            費洛凡同學還在讀本科三年級,他評VMT國立劇院《假面舞會》的文章《“美”是方法,又是目的》,讓我們感受和理解到了導演里馬斯·圖米納斯的才華,因此也讓我們看到了這位小同學自己的才華。


            本期“晨子看戲”談方旭的《老舍趕集》,這是方旭繼《老舍五則》《二馬》《離婚》《我這一輩子》和《貓城記》之后,第六部根據老舍小說改編的戲了。晨子老師說這個戲給她驚喜,“最大的驚喜,莫過于這戲不像戲”。


            本期影視方面,羅雅琳借助“怨”“群”等古典詩歌批評術語,精彩地討論了紀錄片《我的詩篇》與現實、詩歌、政治復雜而微妙的連接。涂俊儀則聚焦于新世紀最優秀的電視劇之一《黑鏡》,精細入微地剖析了這部寫給當下與未來的影像詩歌中后人類生存的想象與局限。旅居美國的馬綸鵬以半個“局內人”的視角審視《三塊廣告牌》,將其解讀為美國電影的最佳“廣告”。


            本期“劇本推介”發表巨云鵬的《國際飯莊》。巨云鵬2010年考入南京大學戲文專業讀本科,2017年從南京大學碩士研究生畢業,獲藝術碩士學位,這是他的碩士畢業創作。過士行先生為劇本寫了導讀,周淑紅博士為這個戲的南大藝術碩士劇團舞臺版寫了劇評。這是一個尚嫌單薄、稚嫩的作品,但也是有閃光、有能量的作品,它在提交答辯的時候,就是有爭議的,我們不忌敝帚自珍之嫌,把它發表出來,希望聽取同行的批評。



    呂效平

      

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