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南京大學戲劇影視研究所,戲劇影視藝術系
南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心 南京大學藝術碩士劇團,南京大學文學院影視中心
2018年第3期(總第24期)

  • 目     錄

    經典重讀:《天下第一樓》演出30周年紀念專欄

    卻下層樓/ 何冀平

    《從〈天下第一樓〉到〈立秋〉》

    ──兼論作為戲劇審美境界的“怨”“恨”“頌”/ 呂效平


    前沿劇評

    日本當代戲劇在中國市場上的失語

    ──兼談岡田利規《三月的5天間》在中國的演出/ 安妮

    給一位青年劇作者的劇本修改建議/ 張杭


    晨子看戲

    明星演劇及其他/ 郭晨子


    別處看戲

    歷史不過一場符號展演──談栢優座《行動代號:莫須有》/ 羅仕龍

    海上生明月──評世田谷公眾劇場《上海月亮》/ 熊之鶯

    莫里哀的B面:觀莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基電戲院《偽君子》/ 陳研,韋哲宇


    影視評論

    籠罩一切的現實──電影《頭號玩家》中“玩家”角色的缺席/ 陳思霖

    《水形物語》:缺失、欲望與補償法則/ 馬綸鵬

    大國崛起的焦慮與第三世界電影的民族寓言──以《戰狼2》為討論中心/ 賈斌武


    書      評

    中國現代戲劇理論研究的重大收獲──評《二十世紀中國戲劇理論大系》/ 賈冀川


    劇本推介

    信仰與欲望的戰斗──讀馬洛《浮士德博士的悲劇史》/ 江北

    浮士德博士的悲劇史(1604年版)/ 克里斯托弗·馬洛 著,華明  譯


    ◎ 封面、封二  《偽君子》劇照, OlimpiaOrlova攝影,Stanislavsky Electrotheatre供稿

    ◎ 封三  征稿啟事



    卷首語

     

            三十年前,何冀平的扛鼎之作《天下第一樓》為中國當代戲劇的“黃金時代”添上了濃重的一筆。三十年后,我們有幸邀請到何冀平女士,她拾取了遠道而回的歷史細節,用沖淡的文字悉數該劇創作的心路歷程與演出的種種際遇。呂效平教授試圖用“怨”的審美境界表述《天下第一樓》不同于《茶館》之處,并由之提出了戲劇審美境界的三種不同形態──“怨”“恨”“頌”,認為:政績工程的戲劇生產模式不破除,《立秋》式的道德“頌”劇就會繼繼存存,“不但《桑樹坪紀事》那種‘哀其不幸,怒其不爭’的啟蒙主義‘恨’作不會出現,《天下第一樓》之‘怨’也將繼續被屏蔽于門外”。

    、

            本期“前沿劇評”,安妮借岡田利規《三月的5天間》在中國的演出討論日本當代戲劇在中國市場上的失語;張杭從編劇的視角切入新劇場創作計劃大讀會的作品《一堂只有兩個學生的課》《三口之家》,提出了頗具銳度的建議。


            “晨子看戲”中,郭晨子將批判的鋒芒指向了近來頗有市場的明星演劇。


            “別處看戲”部分,羅仕龍討論栢優座劇團的京劇實驗作品《行動代號:莫須有》,認為正統的歷史敘事已然在該劇中被消解,而圍繞著京劇傳統所衍生的種種代號并未被消除。日本戲劇《上海月亮》以魯迅日記為藍本,還原了作為“個人”的魯迅,熊之鶯專門奔赴日本觀看了該劇的演出,并寫下了自己作為青年觀眾的觀劇感悟。陳研與韋哲宇介紹了作為俄羅斯戲劇界后起之秀的莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基電戲院,并精心解讀了在該劇院演出的“解構之作”《偽君子》。


            賈冀川教授對董健教授和胡星亮教授主編的四卷本《二十世紀中國戲劇理論大系》進行了評論。


            影壇宿將斯皮爾伯格寶刀不老,在古稀之年執導了頗具“后電影”意味的《頭號玩家》,該片對電子游戲、電影、音樂極其廣泛的引用,引發了諸多年輕觀眾的狂熱反應,這部電影的標簽是“死宅的狂歡”,青年學者陳思霖卻經由文本細讀,發現了該片中“玩家”角色的缺席。墨西哥鬼才導演吉爾莫·德爾·托羅執導的《水形物語》氣勢如虹地斬獲威尼斯電影節金獅獎與奧斯卡最佳影片,成為近來最為國際電影界矚目的影片之一,執教于美國高校的馬綸鵬借助拉康的理論,在相當寬廣的電影史視野下精細入微地討論了該片中的種種補償機制。賈斌武則以創造中國電影票房奇跡的《戰狼2》為主要樣本,不無擔憂地闡述了影片所隱含的大國崛起的焦慮與第三世界電影的民族寓言。


            本期“劇本推介”,華明教授再次返回英國伊麗莎白時代的戲劇輝煌,翻譯了“大學才子派”旗手克里斯托弗·馬洛壯美與詩意并存的代表作《浮士德博士的悲劇史》。江北在劇本導讀中認為:該劇“是表現作者信仰危機的激情之作,除了中世紀劇場諧謔傳統的遺留之外,就是靈魂中中世紀信仰與文藝復興所激活的人之欲望的戰斗,這戰斗是撕心裂肺、驚心動魄的”。

    楊鵬鑫

     

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